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龙8国际手机版登录-《试刊号》:一群loser,扇给媒体的一记耳光

2020-01-05 13:26:51

龙8国际手机版登录-《试刊号》:一群loser,扇给媒体的一记耳光

龙8国际手机版登录,今天早上,水龙头不再向外滴水。

噗,噗。轻微得如同新生儿在打嗝,然后就沉默了。

对熟悉的读者而言,这种似曾相识的语句将成绝响。2016年2月,翁贝托·埃科(umberto eco)去世,上述文字出自的《试刊号》,是他最后一部作品。

用俗话而言,埃科是一个全才,他的身份,涵盖了小说家、符号学专家、哲学家、历史学家、文学评论家等等。法国一家报纸曾发出“谁是在世的最伟大小说家”的问卷,结果显示,加西亚·马尔克斯名列第一,翁贝托·埃科和约翰·厄普代克并列第三。有人如是评论“我不知道世界上活着的作家中间,还有谁能比翁贝托·埃科更聪明、更渊博。”

这一切,都让最后的《试刊号》备受瞩目。

相对《玫瑰的名字》《傅科摆》等,这部作品明显更好读,中文译者魏怡毫不讳言,和以往作品相比,《试刊号》离我们最近,它把时间假定为1992年,而非以往的中世纪,诸如美学、哲学等分量削弱,少了许多“掉书袋”的东西。

这部最后的作品,讲述了一群类似loser的媒体从业者,筹办一份报纸的故事,这份报,名唤《明日报》,而它永远不会出版。其间的各种新闻操作,仿佛小品里的抖包袱般,会引起媒体人的会心一笑,笑完后,估计再笑不出来,这些熟悉的套路,简直像扇给媒体的一记耳光。

新闻的套路

在埃科的说法里,《试刊号》的时间,发生在1992年,米兰,那是广播和电视兴盛的时代,报纸日趋走向衰落。这样的设定,直到今天,似乎也似曾相识。

在这样的大背景下,主人公科洛纳和其他记者们,筹办一份《明日报》,誓将杀出重围,自然要另辟蹊径,他们希望报如其名,带有预言家的色彩,讲述明日即将发生的事件。

细读下去,在新闻操作过程中,我们不难发现,这里面,套路重重。

在传统思维里,新闻=事实,但真是如此吗?比如新闻的一大原则,事实与观点分离,但事实上,并非如此,比如一篇文章中,常会出现两种彼此矛盾的说法,表明同一事件存在不同的看法,身为媒体人,如何巧妙的表达个人观点?

我们不妨从书中找个例子:

一座高架桥坍塌,一辆卡车掉了下去,司机也因此毙命。在一丝不苟地对事实进行阐述之后,文章会说:我们听取了罗西先生的讲述,他四十二岁,在街角开一家报刊亭,“又能怎样,这就是命,我为那个可怜的人感到惋惜,但命就是命”。有一位比安吉先生,三十四岁,是旁边 一家工地的工人,“这要怪市政府,这座高架桥存在问题,这是早就知道的事情。”

读者会听谁的?无需多言。《试刊号》告诉我们,如果一个观点较为平常,一个更加合理,更加符合记者的观点,这样,读者感受到了两种观点,却被引诱着接受了另外一个。

“将四条不同的新闻放在一起发表,就意味着向读者提供了第五条新闻”,各种类似的金句,频频从书里蹦出,呈现出这样一种真相:并非新闻创造报纸,而是报纸创造新闻。

熟谙套路的埃科,或许和经历有关。

大学毕业后不久,他进入新闻传媒界,在意大利国营广播公司找到一份工作,负责编辑电视文化节目。5年后,他离开电视台,到一家期刊社当了非文学类栏目编辑,做了16年之久。期间,也为另外几份报刊撰稿、开设专栏。

或许,正是长时间的浸染,让他在写作中,能对各种模式信手拈来,这在某种程度上,撞击到了媒体业的真实。

“我有朋友是意大利媒体人,有一个恐怖事件,人质被杀害了,是日本人,他们真的跑到东京,敲响妈妈的门,问她感受,把眼泪呈现于人前,跟书中完全一样,太真实了。”中文译者魏怡说道。

在她的讲述里,还有这样的例子,跟书中同样如出一辙。“也是在国外,一个牛人请去报社参观,无意中发现了提前写好的讣闻,这还不好笑,笑点是他仔细一看后,跟报社说,写讣闻不要紧,你告诉我我来写,你写的这个我自己都接受不了。”

魏怡每天都会听两小时新闻,意大利语,“在介绍新闻常规操作时,书里提到了清单,什么两全其美、大海捞针、芒刺在背、紧跟潮流、给我们留了点面包屑等等,我每天听新闻,确实如此,那些词语重复出现。”

loser的梦想

和此前的《傅科摆》等一样,《试刊号》里,埃科又一次把笔,对准了小人物。

这本书里,只出场了几个人物,主角科洛纳,一个失败的作家,会写作,但混得不好,只跟一些地方报纸写过稿,也为别人当过抢手写过小说;西梅伊,大众脸,仅仅负责过一份体育周刊和一份面向单身男性的刊物;玛雅,女光棍,差一点拿到学士学位,却不得不辍学,混迹娱乐圈,跑五年绯闻;布拉加多齐奥,爷爷是弃婴,阴谋论爱好者,专长揭露丑闻,从未得到正式雇佣……

这群人,不仅是小人物,按照流行话来说,甚至可以说是loser,拥有很丧的人生。

埃科说:他们在一定程度上都是失败者,但他们比人生赢家要有趣得多。为什么喜欢写他们?在和npr连线中,他如此回应:他们的心理会更加复杂,而且,这个世界上,小人物比人生赢家多得多,这也是为什么我的读者能从他们身上找到共鸣。

在译者魏怡看来,小人物的定位,和文学史有关。“不仅是埃科,你看西方文学,或者从整体艺术来看,有种变迁,比如早期,它是为王侯将相服务的,所以主角自然也是贵族阶层,到了近代,人民慢慢成为主角,每个人喜闻乐见的,都是跟自己相关的内容。”

值得一提的是,这群小人物,都有着自己的梦想。

比如玛雅,跑了五年明星绯闻的她,希望能够做严肃报道;比如布拉加多齐奥,虽然热衷阴谋论,但他针对墨索里尼事件一挖再挖,希望能做出惊人的报道,虽然最终被暗杀,酿成悲剧;比如科洛纳那一句名言:我做着所有失败者都做的梦,有朝一日写一本书,从而赢得荣誉和财富……

但最为现实的,是没有逆袭,幸运女神并不曾真的眷顾他们,玛雅等其他记者,一直蒙在鼓里,并不知道自己憧憬的报纸,其实是一份永远不会出版的报纸,而只是权贵敲开更高阶层的工具,最起劲的布拉加多齐奥,可能在一再挖掘中,触碰到了不明人士的利益,最终失去了生命。

随着死亡,一切走到了尾声。风波过去,小人物仍是小人物,只是,或许心态发生了变化,比如埃科收束的尾音:

假如你是一个失败者,那么,唯一的安慰就是把你周围所有的人都当作失败者,包括那些赢家。

封面新闻记者 张路延

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